在現實生活中,你當然可以為值得投資、有未來前景的事再做加碼,但是千萬不要有「你已經投注在這件事上太多」這個理由。

如果這項投資、這個劈腿戀人沒有未來,並不會因為你再加碼而讓情況有所改善,也就是說,當你執著在過去的付出時,你正一步一步被過去給綁緊,投注的心力越多,越難抽手。

今天剛看完《廣告狂人》(Mad Men)第二季,其中第6集的一段對話隱隱約約透露了60年代美國男性對於女性的物化思想。此集主要以幾位廣告創意員為某女性胸罩品牌發想全新廣告形象為主軸,試圖要讓該品牌胸罩再度大賣,創造全新話題。

片中幾位男廣告創意人談到前幾個晚上到了酒吧,看到酒吧裡的女性與辦公室裡面的女性員工後,有了將女性劃分為二的想法。

先用一句話來表達我對整片的感受:「對生活在俗世的我們,電影也許正是塵世以外的新天堂。」

故事從西西里島上的吉安加村開始說起,第二次世界大戰期間,是一個電視尚未發明的年代,全鎮居民最大的娛樂就是去鎮上的戲院看場電影。片中主要描寫了住在吉安加村的小男孩多多一生的成長經歷與老放映師的忘年之交。

美國紐約著名的帕森設計學院(Parsons The New School for Design)碩士班向來訓練出世界各地實力堅厚的年輕設計師,而今年五月畢業的同學之中出現了一位令人難以忘記的台灣女孩 Bei Kuo 。在 2015 年春夏紐約時裝週 Parsons 畢業展上,她以繁體中文作為設計元素,尤其以男裝系列「你不存在」(You Don’t Exist)特別受矚目,而這一系列作品不但受到了style.com、英國版《VOGUE》等雜誌的採訪與青睞,更被 i-D 雜誌選為5 位最喜愛的 Parsons 設計師之一。